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善良的邻居的妻子是由坦纳民·翁斯坤帕执导,拉德米拉·谢戈列瓦,刘喜山,莉萨·斯普豪尔,查纳甘·彭斯里旺,拉胡尔·康纳,風間ルミ,榎本充希子主演的一部综艺。主要讲述了:可是以两人的(de)实(shi)力(li)他的眼(yan)界(jie)也变得比以前高多了如果不(bu)是(shi)那黑暗青龙带来的意奸可以说(shuo)完(wan)全是幸运所致伴随着(zhe)自(zi)身整体实力的提升他们能够(gou)脱(tuo)逃(tao)出来这次面(mian)对(dui)黑暗死卫最多也就(jiu)是(shi)拉(la)对方一个黑暗死卫同归于...如果不(bu)是(shi)因为自身情况极差他就会立(li)刻(ke)化(hua)为一株大树必须要不(bu)断(duan)凭(ping)借他那四属性魔力在体内消化创世之光对经脉不断的侵蚀伤势已经(jing)严(yan)重(zhong)到了有可能威胁生命的程度一个控(kong)制(zhi)不好黑暗天(tian)机(ji)也不会对李永昊那么温和了...

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肉包子:210.35.234.186舞台剧,全景,全透明,上帝视角。让本片的寓言性更透彻,观众能始终保持着抽离状态的理性之心,审视人物,也反观内心。和沉浸式体验的金福南杀人事件相比,后者更惨烈震撼,但前者更让人冷彻,冷静,冷峻。理性是人类最后的内裤。金福南的结尾复仇阶段,非常震撼,完全是沉浸式的,我们跟随着金福南的心理动机和形体动作,仿佛附体为复仇者,酣畅过瘾,又震恐惊惧;然而,狗镇从始至终的话剧布景,全景透视,让观者始终处于上帝审视的位置,时刻保持着警醒的理性观感。这就是间离效果。 沉浸式体验,还是抽离来看保持警醒之心? 像《狗镇》这给寓言性质的批判思想的文本,舞台剧的表演,更富有解构意义。文本想要表达得太丰富,太立体,太全面,沉浸式的镜头表述,很难让人产生如此冷静冷峻冷酷地自我审视和俯仰天地的追问质问。
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李烦了:36.60.208.43香特尔是杰出的情境塑造家。一个个场景镜头并不会因人体消失而直接切换,而是以一种惯性存在进行着巧妙而短暂的延宕,角色的在场强度转换成自然音的填充,交换融合中的纯粹视听环境中戏剧性的“刻意”逐渐消散,只剩自在而心平气和。她的情境既非希区柯克的窥视,善良的邻居的妻子也不属于贝拉塔尔的沉浸,而是葆有与角色相近视点与感知的“体验”。如火车上安娜打开窗户的场景,摄影机从左侧游移至窗口对外收纳景色,而摄影机的视点与安娜的视点无疑是相似甚至重合的,于是这又构成一种变体的主观镜头,由观众身体的介入成全另一种与安娜平行的感知。水平镜头不再是跟进而是镜像式的动态,地景与人物此时以随机碎散的姿态出现,站台上寂寞等待的人、人群中偶遇的老妇,都并非由镜头语言展示,而是由情感发现。表层的戏剧编排在影像生成之后均变成了前瞻性的期待的预判。
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西风不识相1106:222.66.198.76最为微妙的是男主角死了还有旁白。一些仰角镜头。各色男人,管家,编剧,导演,死去的丈夫还有猩猩。
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或非也:106.93.238.224虽然早就知道结局,但看到卡谬最后的下场真的很难受,随即去重看了一下剧场版的结局治愈一下。 相比0079,其实Z的人物刻画更出彩,0079几乎就是鸭骡二人的舞台,其他人都是陪衬,但在Z中无论卡谬、夏亚、艾玛、凤、花、罗莎米、妮歌、卡兹、玛雅、尊尼……都是精彩的人物,每个女性角色都有自己的想法,虽然部分女角依然脱不开男性刻板的想像(比如萨拉),但相比现在各种讨好宅男的萌属性女角,她们都是独立的存在。 而且Z难得的是摒弃了对战争的浪漫化,战斗场景相对压抑,善良的邻居的妻子没有去作热血的渲染。
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梦游的肥皂泡:106.93.3.222答应我下次不要上天了(